Мюзикл - жанр охватывающий все виды сценического искусства. Он дает актерам и режиссерам огромное "поле деятельности", но с каждой новой постановкой зрителя удивить все труднее и труднее.
Однако театру-студии M.E.S.S. (Mister English Stage Stars) совместно с Русской Школой Американского Степа удалось создать поистине уникальный спектакль. "Broadway babies" ("Дети Бродвея") - не только сочетает в себе музыку из лучших бродвейских шоу, американский степ, искрометный юмор: это единственный в Москве мюзикл на английском языке.
Мой собеседник - художественный руководитель театра M.E.S.S. Артем Бабаянц.

- Артем, как появилась идея создать мюзикл на английском языке, и была ли первоначальной задумка использовать в спектакле степ-номера?
- Посмотрев многие мюзиклы, переведенные на русский язык, я понял, как много теряет зритель, не слыша той оригинальной иронии, присущей английскому языку. Часто при переводе теряется смысл и суть номера, многие песни становятся примитивными, пошлыми, глупыми. Так родилась мысль создать мюзикл на английском языке.
К сожалению, в Москве практически нет профессиональных актеров, которые могли бы воплотить эту идею в жизнь: они либо владеют вокалом, либо танцем, а знание языка среди наших актеров вообще большая редкость. Поэтому в M.E.S.S. в основном пришли дети, молодежь, те люди, которые любят мюзикл, знают английский и имеют желание выступать на сцене.
Степ в мюзикле появился случайно. Я всегда мечтал научиться этому танцу и в позапрошлом году пришел в "Русскую Школу Американского Степа" в качестве ученика. Позже родилась идея сотрудничества M.E.S.S. и школы степа Константина Невретдинова.

- Как началось твое увлечение степом?
- Степ, на мой взгляд, - это абсолютно уникальный вид танца, потому что он является и танцем и музыкой одновременно. Ты создаешь два искусства параллельно и это потрясающе.
Мечта танцевать степ началась с болезни Фредом Астером, как оказалось неизлечимой. Когда-то давно по нашему советскому телевидению, когда все астеровские фильмы были запрещены, по счастливой случайности показали фильм "Королевская свадьба". Тогда я увидел потрясающий номер, где Астер танцует на потолке. Но я был поражен не уникальным для того времени техническим приемом в кинематографе, а тем, как мастерски Астер передавал образ. И это астеровское очарование, не просто очарование танцором степа, но и самим образом, человеком, до сих пор мной владеет.

- Очень трудно найти актеров, которые умели бы одновременно и петь, и танцевать на профессиональном уровне. Я, например, помню, как после просмотра "42street" маститые степисты говорили, что степ в спектакле очень слабый, и без слез на него смотреть невозможно.
Как ты считаешь, должны быть отдельно профессиональные танцоры и профессиональные вокалисты, или же актер должен, пусть на среднем уровне, но совмещать и танцевальные и вокальные навыки?
- Споры на эту тему идут довольно давно. Раньше в Бродвейском театре были две непересекающиеся группы: танцовщики и вокалисты. Но вскоре встал вопрос о том, что содержать такую огромную труппу очень дорого, и потому для работы в шоу стали готовить универсальных актеров. На мой взгляд, наивысшего мастерства в этом достиг Боб Фосс, у которого кордебалет может и петь, и танцевать и при этом является настоящим героем спектакля. Мне, безусловно, более интересен актер, который может делать абсолютно все.
Если говорить о "42street", то там степ не ритмический, он рассчитан в основном на внешний эффект - это степ театра. Мне как режиссеру, да и как зрителю, смотреть на чисто ритмический степ достаточно скучно, мне его интересно слушать.
Кстати, вокалисты тоже говорят, что в "42street" довольно средненький бродвейский вокал, его, конечно, не сравнить с оперой.
По-моему, это взгляд профессионалов от степа и от вокала, но не профессионалов от мюзикла.

- Намечаются ли какие-нибудь новые постановки M.E.S.S.?
- Да, новый спектакль выходит в апреле. Всех секретов открывать не буду, но скажу, что степа там уже не будет. Спектакли, такие как "Broadway babies", сочетающие в себе и вокал, и танцы, и драматическое искусство, ставить очень сложно, и морально и материально. Вопрос также и в технической стороне - такие спектакли требуют массы технических репетиций, которые мы себе позволить не можем, так как у нас нет собственной сцены. Но я думаю, что с Русской Школой Американского Степа мы при создании новых постановок мы еще не раз пересечемся.